牧人與屠夫

比三年后翻拍法影的患難之交更像是懷爾德的收官之作，因為影片具有較鮮明的自傳匯總型體征：男主霍爾登與過氣女星的故事來自日落大道；女代母演的概念借鑒控方證人；討論女人自殺的方式幾乎照搬雙倍賠償中的臺詞；霍爾登窮追真相導致更大悲劇與福爾摩斯秘史一脈相承；用荷葉蓋漏點就是兩代情礁石上的那雙襪子……但也正是由于自迷影插件過多，使得整部作品結構緊湊呼應考究（導演一貫強項）卻又角色單薄情緒寡淡，加之始終濃烈的憤世貶損基調，即便劇情反轉出悲劇的概念卻也無法讓觀眾釋放更多同情，而這也幾乎是自公寓春光之后所有懷爾德作品的通病……PS男主昏迷轉醒睜眼看到吱嘎作響的風扇喃喃自語我這是在直升機里嗎？一年后科波拉將其真正實現在現代啟示錄。懷爾德曾說教父是最好的五部美國電影之一。所以這也可以理解為一種相當含蓄的答謝致敬？